加藤景雲宛てを含め、全て筑摩書房『高村光太郎全集』に収録されています。

さらに、光太郎の装幀になる吉井勇著『酒ほがひ』（明治43年=1910）。「ほがひ」は古語「ほがふ（寿ふ）」の名詞化。
表紙と、それから画像にはありませんが裏表紙にペルシャ文字があしらわれたデザインです。この頃、光太郎はペルシャ系にも興味を持っていました。

『高村光太郎全集』別巻（平成10年=1998）所収の、当会顧問であらせられた北川太一先生による「高村光太郎聞き書」（昭和30年=1955～昭和31年=1956）の一節。

――ペルシャには随分関心をもっていらっしゃいますね。

　アメリカのはじめの頃、ペルシャに行ったら帰らないつもりだった。ペルシャ語なんか習ったりして、なんでもいいからあそこに行って生活しようと思った。ニューヨークでは、もう生活できないような気がして、こんなことならメディアの文化の中にとけ込んで生活しようと思い、本当に行きかけた。あの頃は美術を捨ててもいいと思った。それを親父や弟からも反対され、真日毎日そんなことで頭の中がぐらぐらしていた。アメリカが嫌だからじゃなくて、もっといいところがあればそっちに行きたいという気持ち。

「メディア」はこの場合、古代カスピ海沿岸にあったメディア王国を指します。まぁ「中東」といった意味合いでの使用でしょう。そちらの方に行きたいというのがどの程度本気だったのかは何ともいえませんが……。

昭和3年(1928)の雑誌『地上楽園』に載った「紐育より巴里へ」の中にも「其頃はペルシヤのテヘランへ行かうと思つて計画した事もあつた」という一節があります。

ただし『酒ほがひ』装幀に使われたペルシャ文字は、「酒ほがひ」の意味を翻訳したかったらしいのですが、専門家によれば誤字があるとのことです。

とりあえず直接光太郎に関わる出品物は以上です。もう1点、「美ならざるなし」と書かれた戦後と思われる色紙も出品予定でしたが、今朝見たらなぜか出品取り止めになっていました。
目録を見ていて驚いたのは、光太郎の姉貴分・与謝野晶子の「百首屏風」が出ていたこと。
複数の作例があるのですが、これまで市場に出て来たことはほとんど無いのでは、と思われます。基本的には明治44年(1911)、夫・寛の外遊資金を捻出するために書かれ、支援者らに買ってもらったものです。ただ、その際の作ではない晩年のものなども存在するようですが。

下見展観、基本的には出品物を手に取って見ることができます。通常、文学館等では厳重にガラスケースなどに収められているものに触れられる貴重な機会です。入札は加盟している古書店さんを通じて行う形になります。

ご興味おありの方、ぜひどうぞ。

   

目次
　高村光太郎
手持ちのものは昭和44年(1969)3月30日の第８版です。